环境剧场：澳门的别致风景
戏剧必须要在剧场里演出吗？不尽然。在澳门，很多艺术家在大三巴牌坊、青洲修道院、政府船坞、龙华茶楼、地窖酒吧等有趣的公共空间进行表演，这种被称为“环境剧场”的戏剧是澳门主流戏剧发展以外的一个特色，为观众揭开了澳门这座城市的另一番风貌。
澳门晓角话剧研进社剧团副主席郑继生在７日在京举行的“中国话剧诞辰１００周年纪念活动学术研讨会”上介绍，１９７０年代年美国导演理查德·谢喜纳创建的“环境剧场”强调剧场环境因素的重要性，认为街头、公园、广场、海滨等现成的自然环境都可以成为剧场，所有空间既是表演区也是观众区，演出剧本可有可无，观众可以参与到演出中，演员、观众和剧场其它因素都可以直接交流。
郑继生说，作为东西方文化交融的城市，澳门具有发展环境剧场的先天优势，其历史城区已被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。大三巴牌坊、岗顶前地、松山炮楼、青洲陶瓷厂、青洲修道院、凼仔难民营、政府船坞等大量历史建筑群及相关街区已成为“环境剧场”的演出空间。
据郑继生介绍，近１０年来，“环境剧场”已成为澳门戏剧的一个特色。如澳门的石头公社，１９９９年在澳门半岛通往离岛唯一的跨海大桥上演出了《大桥上的梦游日子》，来来往往的过客既是观众，也是演出的一部分；２００１年联同日本、墨西哥艺术工作者在澳门文化中心外面一个建筑结构原有的流水设计斜坡演出《拾遗记》，表演、场地以及场地四周的环境达到了水乳交融的结合。
郑继生说，澳门已经连续６年举行的“澳门艺穗节”，使澳门的环境剧场发展带来了一个新纪元，也吸引了来自美国、英国、法国、荷兰等地艺术工作者。
“在一个个有趣的公共空间，艺术家在其中进行创作及演出，面对的主要是作品和环境之间的互动，观众绝大多数是为看表演而主动到场欣赏，这种既来自日常生活、文化环境，又异于日常生活、文化环境的时空经验，为观众揭开了澳门这座城市的另一番风貌。”
戏剧必须要在剧场里演出吗？不尽然。在澳门，很多艺术家在大三巴牌坊、青洲修道院、政府船坞、龙华茶楼、地窖酒吧等有趣的公共空间进行表演，这种被称为“环境剧场”的戏剧是澳门主流戏剧发展以外的一个特色，为观众揭开了澳门这座城市的另一番风貌。
澳门晓角话剧研进社剧团副主席郑继生在７日在京举行的“中国话剧诞辰１００周年纪念活动学术研讨会”上介绍，１９７０年代年美国导演理查德·谢喜纳创建的“环境剧场”强调剧场环境因素的重要性，认为街头、公园、广场、海滨等现成的自然环境都可以成为剧场，所有空间既是表演区也是观众区，演出剧本可有可无，观众可以参与到演出中，演员、观众和剧场其它因素都可以直接交流。
郑继生说，作为东西方文化交融的城市，澳门具有发展环境剧场的先天优势，其历史城区已被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。大三巴牌坊、岗顶前地、松山炮楼、青洲陶瓷厂、青洲修道院、凼仔难民营、政府船坞等大量历史建筑群及相关街区已成为“环境剧场”的演出空间。
据郑继生介绍，近１０年来，“环境剧场”已成为澳门戏剧的一个特色。如澳门的石头公社，１９９９年在澳门半岛通往离岛唯一的跨海大桥上演出了《大桥上的梦游日子》，来来往往的过客既是观众，也是演出的一部分；２００１年联同日本、墨西哥艺术工作者在澳门文化中心外面一个建筑结构原有的流水设计斜坡演出《拾遗记》，表演、场地以及场地四周的环境达到了水乳交融的结合。
郑继生说，澳门已经连续６年举行的“澳门艺穗节”，使澳门的环境剧场发展带来了一个新纪元，也吸引了来自美国、英国、法国、荷兰等地艺术工作者。
“在一个个有趣的公共空间，艺术家在其中进行创作及演出，面对的主要是作品和环境之间的互动，观众绝大多数是为看表演而主动到场欣赏，这种既来自日常生活、文化环境，又异于日常生活、文化环境的时空经验，为观众揭开了澳门这座城市的另一番风貌。”
澳门晓角话剧研进社剧团副主席郑继生在７日在京举行的“中国话剧诞辰１００周年纪念活动学术研讨会”上介绍，１９７０年代年美国导演理查德·谢喜纳创建的“环境剧场”强调剧场环境因素的重要性，认为街头、公园、广场、海滨等现成的自然环境都可以成为剧场，所有空间既是表演区也是观众区，演出剧本可有可无，观众可以参与到演出中，演员、观众和剧场其它因素都可以直接交流。
郑继生说，作为东西方文化交融的城市，澳门具有发展环境剧场的先天优势，其历史城区已被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。大三巴牌坊、岗顶前地、松山炮楼、青洲陶瓷厂、青洲修道院、凼仔难民营、政府船坞等大量历史建筑群及相关街区已成为“环境剧场”的演出空间。
据郑继生介绍，近１０年来，“环境剧场”已成为澳门戏剧的一个特色。如澳门的石头公社，１９９９年在澳门半岛通往离岛唯一的跨海大桥上演出了《大桥上的梦游日子》，来来往往的过客既是观众，也是演出的一部分；２００１年联同日本、墨西哥艺术工作者在澳门文化中心外面一个建筑结构原有的流水设计斜坡演出《拾遗记》，表演、场地以及场地四周的环境达到了水乳交融的结合。
郑继生说，澳门已经连续６年举行的“澳门艺穗节”，使澳门的环境剧场发展带来了一个新纪元，也吸引了来自美国、英国、法国、荷兰等地艺术工作者。
“在一个个有趣的公共空间，艺术家在其中进行创作及演出，面对的主要是作品和环境之间的互动，观众绝大多数是为看表演而主动到场欣赏，这种既来自日常生活、文化环境，又异于日常生活、文化环境的时空经验，为观众揭开了澳门这座城市的另一番风貌。”
戏剧必须要在剧场里演出吗？不尽然。在澳门，很多艺术家在大三巴牌坊、青洲修道院、政府船坞、龙华茶楼、地窖酒吧等有趣的公共空间进行表演，这种被称为“环境剧场”的戏剧是澳门主流戏剧发展以外的一个特色，为观众揭开了澳门这座城市的另一番风貌。
澳门晓角话剧研进社剧团副主席郑继生在７日在京举行的“中国话剧诞辰１００周年纪念活动学术研讨会”上介绍，１９７０年代年美国导演理查德·谢喜纳创建的“环境剧场”强调剧场环境因素的重要性，认为街头、公园、广场、海滨等现成的自然环境都可以成为剧场，所有空间既是表演区也是观众区，演出剧本可有可无，观众可以参与到演出中，演员、观众和剧场其它因素都可以直接交流。
郑继生说，作为东西方文化交融的城市，澳门具有发展环境剧场的先天优势，其历史城区已被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。大三巴牌坊、岗顶前地、松山炮楼、青洲陶瓷厂、青洲修道院、凼仔难民营、政府船坞等大量历史建筑群及相关街区已成为“环境剧场”的演出空间。
据郑继生介绍，近１０年来，“环境剧场”已成为澳门戏剧的一个特色。如澳门的石头公社，１９９９年在澳门半岛通往离岛唯一的跨海大桥上演出了《大桥上的梦游日子》，来来往往的过客既是观众，也是演出的一部分；２００１年联同日本、墨西哥艺术工作者在澳门文化中心外面一个建筑结构原有的流水设计斜坡演出《拾遗记》，表演、场地以及场地四周的环境达到了水乳交融的结合。
郑继生说，澳门已经连续６年举行的“澳门艺穗节”，使澳门的环境剧场发展带来了一个新纪元，也吸引了来自美国、英国、法国、荷兰等地艺术工作者。
“在一个个有趣的公共空间，艺术家在其中进行创作及演出，面对的主要是作品和环境之间的互动，观众绝大多数是为看表演而主动到场欣赏，这种既来自日常生活、文化环境，又异于日常生活、文化环境的时空经验，为观众揭开了澳门这座城市的另一番风貌。”
