深圳海涵艺术空间物象的提喻四人展时间、地点、详情

导语「物象的提喻」——黄启佑、王伊楚、邢彦超、曾志钦 四人展将在深圳海涵艺术空间持续展出至2021.02.06(延期至2021年3月6日)。

  「物象的提喻」——黄启佑、王伊楚、邢彦超、曾志钦 四人展

  时间:2020.12.06-2021.02.06(延期至2021年3月6日)

  地点:海涵艺术空间 | 福田区深业上城LOFT小镇LC526

  门票:免费

  开幕时间

  2020.12.06 10:00AM

  “提喻(Synecdoche)一词来源于希腊语,通常指以部分代替整体,或是以整体代替部分,或是以材料代替所构成的事物,即指具有隶属性质的本体和借体之间的一种关系。”自亚里士多德的《修辞学》开始,历千载而至今,提喻这一艺术手法也逐渐溢出语言学的使用范畴,延伸到不同门类或不同形态的艺术创作当中。

  本次展览的四位艺术家,虽然他们的作品面貌迥异、各出机杼,但将他们的作品并置在一起时,我们又能清晰地察觉到一种修辞的共性——物象风景和图像符号对历史文化和现实情境的提喻。

  饶有兴味的是,当四位艺术家的作品在展厅中共同陈列开来,物象间的相互游离和修辞的彼此穿透,如同揭开了一座巨大迷宫的谜面,吸引着观者由一处景观走向另一处景观,由一条岔道误入另一条岔道,在不断偏离中探寻着迷宫的谜底,或许这正是作品之于展览,创作者之于观展者的提喻。

  黄启佑

  在当下的艺术圈,黄启佑犹如一位斯文的现代文人,他对那些流于时俗的作品保持着高度的警觉。他笔下的“山水”,既是他一路逃离城市处世哲学的结果,也是他一心潜入自然、神交古人的产物。面对古人,他曾直言要“高山仰止,找寻一条可以绕过高峰通达后山的路”。所以,对黄启佑的“后山”所构成提喻的是:“溪山”峰后“醉夕阳”,“俯仰之见”得烂漫。

  王伊楚

  王伊楚对风景的偏爱是自始至终的,她在东方山水和西方风景中发掘到共处的基因。近十多年来,她由立体派的技法语言入手,到平面化、几何化的形、色表达,再到“削弱物象符号化功能的倾向”,她笔下的风景画已逐渐兑化成为“静物画”。在她的新作品中,那些被悬置的,脱离了“标准化形制”的符号也成为观者需要依托想象才能参透的本体。

  邢彦超

  邢彦超的作品中蕴含着两个核心诉求:其一是艺术家凭借水墨在宣纸上不完全可控的渗透性,使画面产生斑驳的效果,从而干扰观者对原图像的观看,藉此衍生新的观看方式;其二是他挪用经典图像,经过或添加、或削减、或截取、或覆盖的手段对原图像进行重新编制。而重编后的图像,不管是其物象形状,或是情景内容,均是对艺术家创作观念和行为本身的提喻。

  曾志钦

  曾志钦的新作可谓作是他从超现实主义叙事系统中拔足,转身投入到水墨媒材“质性”探索的印证。他笔下那些“锈气”满满的高山、悬瀑、亮月……都拥有着形容词般的属性,当它们交织在一起时,一方面塑造了自然山水独特的审美气质;另一方面又建构起一个个虚拟的玄象世界。前者是为提喻,后者是为转喻。

  交通参考:

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